场景的密度决定故事的推进速度。

影视故事是线性艺术，每一秒钟，每一分钟都宝贵，都不能没有目的性予以浪费。平均场景超时的故事，密度必然会降低，平均超过五分钟一个场景的故事，就好像“老牛拉破车”，令观众无法忍受。

我们的家庭剧，每集注水量大的惊人，车轱辘话扯淡情节比比皆是，越做越没出路。每集5——7个场景的情况是常见情况，所以不好看。网剧《盗墓笔记》第一集一出，观众哗然。虽然整集都是追逐动作，但借进分钟下来，观众发现只有5场戏，还是“老牛破车”！

场景象一间房子，里面不能空。必须一层层设计可表演级别的精彩戏剧冲突。几个系列的冲突设计，让场景获得了截面进入点的飒气，也能收获向下一场戏转化的钩子。空房间意思就是场景内冲突稀释，只能用招牌式的状态、情绪或者没有戏剧意义的车轱辘话来填充。所有文艺片，大都是因为房间空，挡住了观众兴趣。

所以总结而言得到了以下6条：

① 最小的戏剧冲突单位是单个戏剧动作，戏是顶着写出来的，不是老太太喝稀粥顺出来的；

② 场景内要有几个冲突系列（冲突力），丰富张力，制造微小变化；

③ 场景是基础戏剧单元；

④ 场景之上是场景序列，2——5场戏可以构成一个比较大的冲突方向和趣味；

⑤ 幕结构其实就是几个场景序列组成的段落变化，要让观众明确感受围绕主人公命运的价值变化；

⑥ 3幕或4幕构成一个完整故事的情况非常常见。

2、主人公命运与观众的“同一性”

成功的影视故事，主人公是核心，是重中之重。全世界范围内关于影视故事吸引观众兴趣的认识，最有价值的三个字叫做“同一性”，是已故的南加州大戏剧电影学教授霍华德劳逊发明的词。

所谓同一性，就是说故事要有一股从头到尾抓住观众的“劲儿”，一口气不能断，始终抓住观众兴趣。

无论是电影还是电视剧，都会允许以精彩场景方式在开始的时候对人物进行铺垫，引发观众对这个卓尔不群的人物身上会发生什么兴趣浓厚，充满预期。然后，你就可以通过一个刺破点（激励事件）设计来打开推进过程，这个起点对于主人公来说，直接具有（对观众直给的方式）两难选择的味道最好，实在不行暗含（后面的情节发展会证明）两难也可以。

举例《老炮儿》

铺垫戏精彩。“教训小偷”、“教孩子叫人”、“帮哥们摆平城管刁难”、“找话匣子”“救闷三”几场戏让冯小刚立起来了，然后儿子遇到事，需要他这个“过气英雄”来解决问题，起点来了。起点里两难特征是分明的：儿子的事必须管；时代变了没能力管。冯小刚的选择是：管！故事在主人公的两难中精彩开场。